9月18日，“铸牢中华民族共同体意识·六合同风  文脉长白”系列报道，和大家一起聚焦“六合同风—唐代渤海贞孝公主墓壁画服饰复原成果展”——贞孝公主墓壁画服饰复原过程，从一衣一冠、一纹一制的微观细节，解码唐代文明东传边疆、各民族文化交融共生的鲜活密码。

贞孝公主是渤海国第三代王大钦茂之女。公元792年，贞孝公主葬于今天的和龙市龙头山。虽然历经千年岁月侵蚀，但庆幸的是墓室墙壁上保存了较为完整的人物壁画，从壁画人物的身份特征、服饰形制、和穿戴规范上，我们看到了一千多年前渤海国人的形象。来自中国社会科学院古代史研究所的专家们通过研究发现，壁画上有门卫、侍卫、侍从、乐伎、内侍等十二个人物，通过对他们幞头冠饰、袍服制式、腰间革带和足下鞋履等研究，结合大量历史文献和出土文物对比，从服饰细节上，能清晰看见唐风东渐、文明同源的文化特征。

中国社会科学院古代史研究所研究员赵连赏说：“它是一个非常模糊的壁画，我们在这方面做的工作是相当艰苦的，找国内外的资料，结合很多的历史文献、出土的文物，还有这些传世的文物，我们做了认定，它是这个样子。”

研究中发现，壁画中人物普遍佩戴幞头，身着圆领袍，与唐代章怀太子墓、长乐公主墓等中原墓葬壁画人物服饰高度契合，形制、规制、穿搭逻辑完全一致。同时，壁画也呈现了极具时代特色的文化交融细节。仪卫服饰完全承袭大唐仪卫制度，武士甲胄、侍卫袍服、持器规制，均与中原宫廷仪卫体系一一对应，而且唐代女着男装的特色风貌在壁画当中也得到体现，这些都印证了中原文明在东北边疆的传播与落地。

中国社会科学院古代史研究所研究员赵连赏说：“我们要真正把服装做出来，它里面露出来的东西是什么，而且里面没露出来的东西怎么穿，我们也在这方面做一个深入的研究，所以这个学术价值是比较高的。”

历时一年，科研团队还原出了壁画人物服饰的真实面貌。完成了十二个人物服饰形象的系统性复原，形成十二套组复原成果，涵盖侍卫、乐伎等五类人物以及圆领袍、甲胄等十一类服饰。

在延边博物馆展厅内，十二套依据贞孝公主墓壁画精准复原的渤海宫廷服饰整齐陈列，完整复刻出唐代渤海宫廷仪卫、乐伎、侍从的真实样貌，让千年壁画人物“活”在了当下。

延吉市民韩晓政说：“不只是为我们简单地展示壁画，而是把壁画从二维重构为三维，这样让人非常有代入感。”

内蒙古游客陈文轩说：“渤海国这个时期和唐朝我觉得差距不太大，可以看出至少在服饰方面，二者之间是有很强的参考性和借鉴性。”

千年壁画人物“活”在当下，成为了唐渤文化深度交融的历史见证。

长春师范大学高句丽渤海研究院院长郑春颖说：“在学术研究成面，进一步拓宽了中国古代服饰研究的学术边界，弥补了唐代东北边疆民族服饰文化研究的不足。在文明叙事层面，以服饰文化为切入点，实证了中华文明多民族交融共生的历史脉络，为构建中华文明多元一体格局，铸牢中华民族共同体意识提供了扎实的文化支撑。”

借鉴本次复原成果，由延边广播电视台倾力打造的国内首部聚焦渤海国历史题材的微短剧《渤海大钦茂》正在精心制作。剧集采用真人实拍+AI数字场景合成的制作模式，严谨还原渤海国宫廷服饰、头饰样貌进行拍摄，坚持以尊重史实、传播文化为初心，让尘封千年的渤海文明走出史料、跃然荧屏，让各民族交融共生的边疆历史以光影形式广泛传播。

渤海国历史题材微短剧《渤海大钦茂》制作方负责人孙东说：“参考了大量贞孝公主壁画里面的人员服饰、头饰来进行还原，有非常鲜明的服装的特色以及头饰的特色，它有唐朝独特的审美取向，观众能在观看这部剧当中得到相对很考究的还原的画面，帮助我们去更好地还原历史。”

一画承载千年史，一衣见证九州融。十二套复原霓裳是跨越千年的文明对话，它生动印证唐代的渤海国绝非封闭的边疆部族，而是全方位吸纳、深层次认同、常态化承袭中原礼乐文明的地方政权，各民族美美与共、交融共生的历史画卷，在白山黑水间已绵延千年。（记者：王婧  洪小晗  孙振）

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